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太阳国际娱乐网_沈建中谈《抗战漫画精粹》|对话

2020-01-11 18:19:16/阅读:2413
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  摘要:1938年元旦在武汉创办的《抗战漫画》是《救亡漫画》的继续。《抗战漫画》《救亡漫画》是抗战时期的重要刊物,形成中国漫画运动的一个纪元。丁聪为沈建中编《抗战漫画》题词廖冰兄题词黄苗子为沈建中编《抗战漫画》题词文汇报:森氏《中国抗日漫画史》填补了抗战史和美术史研究的一项空白,具有学术研究意义,对于您编《精粹》主要有哪些方面的启示?

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太阳国际娱乐网,《文汇报》:你的《抗战漫画精粹》(三卷本)主要是从抗战时期的报刊上收集的。我还注意到你很早就利用业余时间做摄影报道,并提供报纸和期刊供出版。可以说你和报刊有很大关系。你不妨和我们分享这些经历。

沈建忠:早年,在我的绘画老师林雨伦的介绍下,我跟随摄影前辈康正平学习摄影。康老注重新闻摄影,他的大部分作品现在都是“历史图像”。我记得1985年,他兴奋地给我看了刘海粟题写的“康正平摄影史料展”,并加上了“史料”几个字。我觉得这和他的《吉谷蛇金斋》一模一样。“摄影作品可以成为历史材料”,这是我向康老学习摄影后得到的最大启示。后来,我开始模仿他的摄影视角,寻找纪录片的主题和拍摄方法,并专注于记录社会发展。

近30年前,我不仅为上海报纸撰稿,还为北京青年报、中国青年报、广州亚太经济时报和南方周末等十几家报纸拍摄新闻照片。当时,我和编辑也想出了一个“传递手稿”的方法每次我急着拍摄新闻,我会立刻冲洗出来,写下书面说明,然后急着打“摩卡”或“菲亚特”或“李霞”到虹桥机场。之后,我在等候大厅里发现了一个飞往北京或广州的人。请让他下飞机后把我的信封交给拿着报纸牌子的收件人,然后向社会交通部门报告,带他去市里。这是相互帮助。我还会打长途电话给机场的编辑,告诉他航班时间和信任谁。当时,每个人都尊重新闻媒体,这种“快递”从未犯过任何错误。

《文汇报》:在中外艺术史中,有一个共同点,那就是漫画的兴起和发展与革命和爱国主义密切相关。这些年来,你收集和整理了很多历史资料。你能谈谈上海和卡通之间的关系吗?

沈建忠:上海是现代意义上中国漫画的发源地,也被称为“摇篮”。20世纪20年代初,大量年轻人聚集在上海创作有趣的城市漫画。“文清”气质浓厚,成长迅速。1926年底,第一代漫画家丁松、张广玉、黄文农、邵非、叶于谦等。在上海成立“漫画协会”,并开始出版“上海漫画”。许多进步漫画家已经加入漫画。他们有强烈的革命和爱国倾向。他们应该“为无产阶级开展宣传教育活动”,“用绘画武器积极推动社会革命”。黄文农还在吴淞口的黄浦江上写了一个木制招牌,上面挂着卡通“打倒帝国主义”。后来,当面对大国的欺凌时,这些漫画家致力于抗日战争的爱国主义主题。

9月18日,漫画世界救世协会在南京大化剧院举办抗日漫画展,游行唤起民众的抗日情绪。(《反敌人画报》,第3期,1937年;《血腥战争画报》,第3期,1937年;《国文周刊》,1937年第14期,第36、37、38页)

“九·一八”后,宣传抗战的文艺力量真正动员起来了。漫画家承担了“漫画战争”的责任,并充当了鼓励爱国主义和战斗意愿的兴奋剂。从20世纪20年代末到1937年抗日战争全面爆发,上海出现了许多漫画书。我还编辑了《时代漫画》(2004年版)的精选版,这在当时是一个盛大的场合。1937年8月,抗日战争全面爆发,“上海漫画救国协会”宣告成立。9月,“救国漫画”首次推出,这是上海漫画发起的第一次抗日漫画战争。紧接着,一支抗日卡通宣传队迅速成立,从上海到南京和武汉开展了一系列抗日宣传活动。在“文选队”的研究中,上海艺术史学家黄可先生,以及张乐平的儿子荣毅仁和魏军都是我钦佩的专家。

1938年元旦在武汉创办的抗日战争漫画是救国漫画的延续。《抗日战争漫画》和《救国漫画》是抗日战争时期的重要出版物,形成了中国漫画运动的时代。从研究抗日战争历史的角度来看,抗战漫画起到了精神鼓励的宣传作用。尤其是对农村和城市居民来说,消极的怯懦被驱散了,必胜的信心坚定了。当有趣的卡通和儿童歌曲一起演唱时,宣传效果立刻显现出来。抗日战争漫画始终贯穿于抗日战争的整个过程,具有强烈的新闻性和纪实性。它们对抗日战争史的研究具有文献意义。今年是中华人民共和国成立70周年和918事件爆发88周年。在长达14年的血腥抗日战争中,抗日战争漫画记录了许多历史时刻,值得我们一起回忆和回忆。

王书刚的《野鹰》也陷入困境(铁凤花刊,1941年第6期)

增加葛卫国、白波作品的产量(抗战漫画,1938年第7期)

国家需要你!叶于谦(抗日战争漫画,1938年第10期)

文汇报:你和许多资深漫画家有着深厚的友谊。它也有助于抗战漫画的收集和国粹一书的形成吗?

沈建忠:1985年后的十多年里,在魏少昌先生和樊勇先生的指导下,我对漫画非常感兴趣。我在北京拜访了几位资深漫画专家,听到他们谈论一位日本漫画家采访一位老漫画家。甚至成都的车福先生也提到森哲朗先生正在学习中国抗战漫画。广州廖熊兵的老人告诉我,森的史料集是《抗日漫画史》的汇编,但我有点怀疑。他是一个漫画家,在那些日子里他侵略了这个国家,他想知道他是否能客观公正地编辑它。

在炳哥的努力下,森哲朗的《中国抗日漫画史》(中文版)于1999年出版。这本专著成了我学习抗日漫画的教材,启发我想象做更深入细致的探究性研究。那时,我已经拜访了许多见证过它的人,了解了许多过去,我对追溯过去的热情突然被激发起来。

丁聪为沈建忠抗战漫画写了一篇题词

廖熊兵题字

黄苗子为沈建忠抗战漫画写了一篇题词

《文汇报》:森的《中国抗日漫画史》填补了抗战史和美术史研究的空白。这具有学术意义。你对《本质》的编辑有什么主要的含义?

沈建忠:值得注意的是,比克关和黄远吝先生的《中国漫画史,抗日战争时期的第六章漫画》曾经做过开创性的工作,森的专著有不同程度的参考和史料引用。然而,这次博览会的整体结构、广度和深度显然比比克关和黄前进了一大步。这是一部系统的、深思熟虑的著作,无疑是该研究领域第一部具有史书性质的专著。

在我看来,森的专著的贡献是总结抗日战争历史总背景下抗日漫画的战斗过程。同时,他早些时候提出“中国抗日漫画史:中国15年抗日斗争进程”的历史阶段是从1931年的“9·18事件”到1945年抗日战争的胜利。然而,“抗战漫画运动史”的概念通常集中在始于1937年卢沟桥事变爆发时的“八年抗战”。当时,我注意到1936年第一届全国动漫大会已经看到了非常成熟的抗日漫画作品。展览的最初阶段是什么?它如何才能在全国的城市和农村地区蓬勃发展?1940年后,“卡通战争”几乎转向前线。抗日战争时期和抗日战争进程的连续性涉及到什么样的历史建设阶段?我想试着查一下当时的报纸和杂志,比如“翻箱倒柜”,探讨一下这些问题。

我也觉得森在中国学习的三年半时间里很难掌握更多的历史资料。引用的历史事实被从中文翻译成日文。现在,中国的译者在将日文翻译成中文时不可避免地会有差异。因此,我受到启发,根据森提出的历史阶段,有目的、大规模、系统地收集整理了整整14年抗日战争的漫画史料,我决心编制一套“完整的收集、详细的出处、适当的整理、简洁的风格”的基本数据集,供研究者使用,并在文本和漫画中清晰地展示抗日战争全过程中“漫画战争”的历史记录。

《文汇报》:编辑数据集和写专著一样困难。如果一部专著是一座大厦,信息类书籍的基本和文献性质就是巩固该专著的基础。

沈建忠:我认为信息收集对编辑有更高的学术要求,也有愿意为世界各地的作者做出贡献的精神。我的学术研究旨在编辑书籍作为一种学术训练,为我自己打下坚实的基础,不断提高我严谨的考证能力,诚实地检查问题。例如,一些研究人员说,《救国漫画》出版了12期,但第12期却随处可见,这很值得怀疑。后来,他们从宣文杰的“抗战以来的民族卡通运动”中获得证据,证明当第12版即将出版时,上海不幸落入敌人手中,放弃了出版。我还编辑了两个系列的《卡通世界新闻》(News of Cartoon World),并编辑了一些没有将《本质》纳入《目录》的收录文章,为索引提供基本信息。特别是,《历史资料卷》更倾向于汇编成纯粹的文件文本。当然,也有一些速战速决和立竿见影的好处,但我很快意识到,如果我没有一个坚实的数据储备,没有经过逐本书评、逐页书评,以及匆忙加快专论的速度,我最终肯定会心情不好。我可能会不知不觉地堕落到明显是“转移”而是变成“衍生”和“选择”的地步。

漫画世界拯救协会宣传小组在南京,张乐平及其作品。(《抗日画报》,1937年第6期)

文汇报:在你自己的努力下,你用了将近20年的时间在业余时间搜寻抗日漫画、文章和历史资料。据估计,你会遇到许多困难、复杂的心理过程、意外和损失。?

沈建忠:这是我的“马拉松”研究项目之一。除了上海图书馆和国家图书馆,以及沈阳、南京、武汉、长沙、重庆等地的图书馆之外,我先后去过南北十余个地方。起初,可以找到大量的数据,它们满载返回,但是后面的数据越来越少,有时粒子没有被收集。当然,你越晚发现,它就越有价值。在过去的几年里,我收集了15本抗日战争漫画和11本救国漫画。2005年,在纪念抗日战争胜利60周年的时候,我在特卫、樊勇、黄苗子、丁聪等老人的鼓励下,编辑出版了精选的抗日战争漫画。经过计算,总共收集了2000多幅漫画(组),转录了100多篇文章,有点沾沾自喜。收集到的大部分书籍基本上可以覆盖整个画面,因此被称为“精华”。

我的好朋友说我正在“整理”丢失的书。我想我可以说“编辑”丢失的书。所有进入公共领域的信息都是每个人都能获得的。即使“睡眠”在角落里无所事事,也没有必要担心消失和迷失。有人会“唤醒”收藏的书籍。这不是“新大陆”的发现。这只是使用学术“公共设备”的时间顺序。

《文汇报》:战争期间遗留下来的出版物非常罕见,尤其珍贵。收集和整理卡通作品和“精华”文章需要时间和精力。

沈建忠:收藏的时候有复印件和照片。随着时间的推移,纸会变黄变脆,特别是在抗日战争最困难的时期,所有的出版物都是用土纸做的,一些背面都是透明的。这需要计算机PSP软件来修复。几乎每张照片都需要修理,这需要两三年的时间。然而,收集史料卷中的文章并不容易。当时,印刷是用铅字排版的。有时,印刷不均匀。如果打印速度低,则无法打印缺失的字符。如果印刷量很高,油墨就会变得又暗又模糊。我已经把它写在笔记本上了。如果上面的图片中有任何遗漏的单词,我会去复旦大学和中国师范大学图书馆检查。如果没有了,我会去外国图书馆检查。其中许多是可以完成的。

文汇报:你有没有计划继续做一些关于抗日战争漫画的研究?

沈建忠:虽然我是一名业余研究员,但这并不妨碍我严格按照学术研究的规范和纪律写作。尽管各个领域的条件不如专业领域,业余研究可以慢慢地、相对悠闲地进行,同时也可以穿插一些主题。现在这本书花了20年的时间才写成,献给抗日战争和美术史的研究者和读者。同样,从“施蛰存先生年表的第一次编纂”到“施蛰存先生年表的编年史”(两卷)的编纂前后花了16年时间。我很高兴我已经用心去做了。

如果我们进一步研究抗日战争漫画,我们仍然要致力于基础学术研究,更不用说计划了。我们只是想在现有的“精华”和手头资料的基础上,写一本专著《中国抗日战争漫画运动纪事》。